□ 文/圖 楊林

如果用一個字來概括張家塔村，那就是“土”字，山是黃土的山，磚也是黃土燒成的老磚。土地對古時的農(nóng)民來說就是生命的價值，據(jù)當?shù)氐睦先苏f，張家塔村前后十里的大山中都有煤炭，只有張家塔村的大山只有土沒有煤，更為獨特的是來的路上還可見有石頭的山，而張家塔村的山上幾乎是只有土沒有石，這也是張家塔的先人選擇這里建村的原因之一吧。

古張家塔的民居，是除了土窯之外還有磚窯的，而且磚窯居多，大都是半窯洞式建筑，窯頂上都蓋有厚厚的泥土，有1至2米厚，再鋪上大磚地面，做好防水厚實耐用。我在寫生時遇到了當?shù)氐木用瘢冶愫闷娴貑査麄冞@樣的窯洞里不會滲水嗎？他們說不會的，因為窯洞上的土蓋得厚，又打得實，鋪上厚厚的大磚塊，再做好防水，雖然歷經(jīng)百年，磚縫中也長出了稀疏的茅草，窯洞中仍然滴水不漏。

這些都是因為黃土山的土，帶給窯居先民的恩賜，依山而建的半磚窯式窯頂，便是上一層的院落地面了，經(jīng)濟實用，又通過甬道互相聯(lián)通，因此一個大戶人家會有上下5至6個院落，增加了土山民居的特色與層次，舊時的磚很大很厚，青灰色的大磚歷經(jīng)百年的洗禮，與黃土色的山已經(jīng)完全融為一體了。

這次寫生雖然已經(jīng)是5月立夏之際，張家塔的山上還有很多的草木沒有發(fā)綠，野草枯枯的，與黃土的山逾顯蒼茫，村中生長最多的棗樹，也才是剛剛的生出小小的綠芽，因為草木還未長成，因此風吹過時，會夾帶著大量的泥沙，畫畫的小碟中畫著畫著便會泥沙滿碟，磨起墨來，總有著沙沙的聲音，太陽一曬墨干得很快，只有加水再磨，同時細沙也會隨著筆墨的紙，融合在畫面之中。

很多的時候，畫還沒有畫完已經(jīng)是滿紙的沙土，干蒼樸潤隨著筆墨的流淌已渾然一體，想不土土的都很難，我便好好地借這大風送來的沙土一用，使我的畫面中很自然的流露出蒼茫厚重的效果，我也似乎聞到了泥土的芳香。

張家塔寫生的這幾天，天氣非常的干燥，幾乎所有南方來的學生嘴上都干起了皮，被風一吹，很不好受，我也是如此，我便趕緊讓當?shù)氐呐笥奄I來了唇油，度過了最初的幾天，后面適應(yīng)了也就好多了。每天寫生回來第一件事，首先要去洗洗臉上頭上的塵土，幾天下來黑色的帽子已經(jīng)成了土黃色，怎么撣也撣不干凈了，想想算了，回去再洗吧。

可惜還沒有等到我回來洗，就因為上北武當被大風留在了山上，但我仍然喜歡張家塔，喜歡張家塔的純樸自然，蒼茫厚重，我想張家塔我是一定會再來寫生的，但不是這個季節(jié)，因為風沙太大了，這會影響寫生的感覺，好在寫生結(jié)束的前一天，正好立夏，當?shù)厝苏f立夏了，樹木長起來了，山上綠了，就沒有風沙了，或者說風就不能吹得起沙了，歡迎你們再來張家塔寫生，把張家塔獨特的古樸蒼茫之美，展現(xiàn)在世人的面前，讓更多的人來我們張家塔寫生游玩。我喜歡土土的張家塔。

這次張家塔寫生是帶著很強的目的性來的，因為交通不便，早早地，我便將這次對景創(chuàng)作的大畫架，通過快遞發(fā)到了張家塔，前幾天的寫生一直是畫的比較小的，第一天，還參觀和了解那張家塔的民居和民俗展，對張家塔的古往今來有了個大概的了解。

因此看得多畫的少，更多的是在思考著怎么去畫，一天畫個一兩張寫生，到了第四天，似乎找到了點張家塔寫生的感覺，最多的一天，畫了五張比較小的寫生作品，似乎也挺有激情的，我便開始進入狀態(tài)，準備開始大幅的對景創(chuàng)作了。

在大自然中寫生，天氣的因素是必須要考慮的，寫生的這幾天，幾乎到了每天的下午都會起風，這很影響寫生的情緒與感覺，因此，第一張的對景寫生創(chuàng)作，我便找了一個比較僻靜的院落，既避風也避陽，能夠安安靜靜地去對景創(chuàng)作，大幅對景創(chuàng)作是需要思考得多一點，因此提前一天我便把要畫的院落，用手機在各個角度拍了照片，晚上躺上床上，仔細看著、想著怎么畫，哪些東西可要，哪些東西不可取，哪些東西可以搬過來？哪些東西又可以添加進去，用什么樣的筆墨去畫？這個是大幅作品所必須提前考慮好的。小幅的寫生，因為畫面小，還比較好把握，一旦面對比較大的畫面后，如果沒有很充實的內(nèi)容和構(gòu)思，畫面就會顯得空洞和平淡。構(gòu)圖也是對景創(chuàng)作，所必須首先考慮的問題，院落中的場景相對來講還是有一點局限性的，但是好在張家塔的古民居雖殘敗破落，場景和內(nèi)容相對來講卻比較豐富，因此畫起來只要掌控得好，就不會顯得空洞而貧乏，筆墨好的表現(xiàn)出來更有意趣，這時的取舍就顯得更加重要了，按照這個思路第二天的對景創(chuàng)作比較順利地完成了。

在院中完成了兩張對景創(chuàng)作后，我也找到了感覺，第三天天氣正好，我便開始了《厚土》的對景創(chuàng)作。寫生的這幾天我一直想用大紙，去畫一些大的場景，院中的場景相對來說比較小一些，面對大山會更加開闊，更有內(nèi)容一些，因此早早的，我便看好了這么個地方，支好畫架，畫時我便決定將前后左右，目之所及的場景，融合在我所要對景創(chuàng)作的這幅作品中，這個場景，是我寫生這幾天經(jīng)常經(jīng)過的地方，所以相對來說觀察的比較細致，也基本上做到了心中有數(shù)，所以在畫的時候，已然做到了從構(gòu)圖到筆墨的掌控都成竹在胸了。

近景取身后的殘垣斷壁，以及具有古民居特色的老石碾和老棗樹，中遠景的窯居土山極具特色，這幾天也一直在觀察體悟著，自然的山路崎嶇而有變化，穿插著棗樹、雜樹和民居窯洞層次特別的豐富，但如果只是如實表現(xiàn)出來還是略顯簡單，這時就要大膽的取舍與挪用周邊的景物和道路，因此我采用了高遠式的傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖法，讓土山層層疊加，增加塔山窯居的氣勢，因中景遠景中的景物相對畫面來說是作品的畫眼所在，我便將右邊所見的大面積變化豐富的窯居，穿插在大山之中，使畫面的中景和主景更加的豐富而有變化，挪移時一定要根據(jù)畫面的需要有所取舍，并且有所改變。

這便使原有的場景一下子變得豐滿起來，因為畫幅比較大，也為了想表現(xiàn)的比較豐富和生動，我盡可能地用比較細致的筆墨去刻畫，如電線桿這樣具有時代印記的東西，我也刻畫出來，這樣更能體現(xiàn)出對景創(chuàng)作的鮮活性和時代性，景物中的大山、棗樹與枯草是干蒼的筆墨意境，但同時已經(jīng)發(fā)芽的許多大小雜樹，郁郁蔥蔥與干蒼的筆墨形態(tài)形成對比，蒼潤中讓人感受到春天的到來，生命的輪回，大山厚土又將迎來勃勃生機的一年。

《厚土》的創(chuàng)作是激情而興奮的，我從上午8點到下午6點共10個小時的創(chuàng)作，始終是比較興奮的，中午我只是簡單地在作品前吃了點便餐，便接著畫畫了，一氣呵成的完成了墨稿，墨稿完成，尚覺有意趣，回來后稍加整理，便是這幅純水墨的“厚土”作品了，我覺得這幅作品不用顏色更有特點，就畫了這一幅純水墨的《厚土》。

總的來說，在這幅作品中我特別注重線的運用，這也是我這次寫生所特別關(guān)注和表現(xiàn)的主題，中國畫的用線好壞是一件作品成功的關(guān)鍵，在大自然中，我們往往只能看到物體的面與色，而線是要靠高度的概括能力才能提煉出來，張家塔滄桑與厚重的質(zhì)感，特別適合有金石味的蒼厚的線質(zhì)去表現(xiàn)，因此這次寫生中我的用線力求古拙蒼勁，此幅大作品也同樣追求這樣的效果，《厚土》雖然純墨寫出，卻更見中國畫的筆墨韻味，同樣也仍然能夠感受到變化豐富的自然色彩，好的純水墨作品也同樣能夠表現(xiàn)出沉郁深秀，渾厚華滋的藝術(shù)效果。這正是博大精深的中國畫，所表達出的獨特的文化內(nèi)涵之一。

《塬上人家》的對景創(chuàng)作，是在一個廢棄的窯洞之中完成的?！逗裢痢返淖髌吠瓿珊?，我還沉浸在對景創(chuàng)作的喜悅之中，便決定第二天把僅剩的最后一張大紙也完成了，可是早上起來天公不作美，我還沒有出門，天便下起了毛毛細雨，我有點想放棄今天的對景創(chuàng)作了，可是轉(zhuǎn)念一想，現(xiàn)在正在對景創(chuàng)作的興頭上，不能放棄，畫大畫是一定要有激情的。

所以我還是決定出去找一個合適地方，繼續(xù)今天的對景創(chuàng)作，想著想著抬頭一望，餐廳的窗外不遠處便有一個廢棄的窯洞，我立即出去走到了窯洞里，舉目望去這是一個非常好的對景創(chuàng)作的地方，就這里了，今天我要在這里完成我的這次對景創(chuàng)作的最后一張作品，這里可以不受風雨、太陽等自然環(huán)境因素的影響，安心的畫畫，想著我便立即開始工作，又是一天10個小時的高強度工作，這沒有好的身體真的不行，好在畫的這一天天氣還是不錯的，作品完成后雖然很累，但我的內(nèi)心是充實而滿足的。

《塬上人家》我采用了傳統(tǒng)近遠、深遠與高遠相結(jié)合的技法，自然中，前景本身就十分豐富，所以我做了較多的挪移和取舍，使其盡可能地適合畫面的需要，中遠景和《厚土》是相同的景點，只是角度不同，當然效果也完全不一樣了，這張作品中，有一小半部分是俯視的景物，處理不好會很難受的，同時畫中國畫透視感也不能太強，太強太直就是效果圖了，因此中景的下半部分與近景的俯視有個交匯點，我采用了與一組山腳下俯視的民居相結(jié)合，使其有機地統(tǒng)一在一畫面中。

又從山腳通過數(shù)條彎曲的山路，將視線逐漸地引向山頂，中間又穿插數(shù)組民居窯洞，便使畫面豐富而有了層次，作品構(gòu)圖頂天立地，采用滿構(gòu)圖，整體觀之視線由近處的路，向下逐漸抬升視線，直至山頂曲折而富有層次，充分的表現(xiàn)了《塬上人家》的真實場景，這樣的場景和構(gòu)圖如果不在現(xiàn)場對景創(chuàng)作是很難找到感覺的，10個小時的不間斷畫畫，墨稿就基本完成，回來后稍加整理再著色最后完稿，尚有蒼茫渾厚，郁郁蔥蔥塬上人家的春天氣息。

總結(jié)近年來的寫生與對景創(chuàng)作，深深地感受到，自然景物對藝術(shù)家所產(chǎn)生的沖擊力是巨大的，一個藝術(shù)家不能在自然面前麻木不仁，更不能見到任何一個地方的景物，給你的感受都是一樣的，藝術(shù)作品呈現(xiàn)出來，都是概念性的相同筆墨意趣，而我對景創(chuàng)作體會最多的一個問題就是：如何與自然物象相處，寫生與對景創(chuàng)作的每一幅作品，所存在的意義，是從自然物象中來的，所有的啟發(fā)也是從自然物象中來，所有的驚喜和感動也是從自然物象中來，所有的煩惱和所有的失敗也是從自然物象中來的。

如果寫生或?qū)皠?chuàng)作的作品中，連一點的對象特征都沒有，全是概念化的筆墨線條，這樣就失去了寫生的意義，也很難體悟到寫生的價值。在寫生中面對自然物象如何轉(zhuǎn)化為筆墨形態(tài)，是需要長期訓練的過程，自然物像是個需要敬畏又必須藐視的東西。

剛開始寫生時你是要有能力，把所看到的東西表現(xiàn)出來，也就是有能力得到它、駕馭它，所以你要去了解它，走近它，研究它，把握它。你要經(jīng)過長時間的努力，發(fā)揮自己的聰明才智才可以得到它的真髓，當然在面對自然物象時，如果完全被物象束縛住你的手腳，被物象所困，你會覺得物象是一種制約，這個時候又需要擺脫物象的影響，這個過程也是一種掙扎，是進退兩難的掙扎，是化繭為蝶的重生，而這時能否從物象中跳出來，是畫好畫的關(guān)鍵，有膽量打進去，更要有勇氣走出來。

中國畫是需要打進去的，要了解傳統(tǒng)，知道傳統(tǒng)，掌握傳統(tǒng)，但不能被傳統(tǒng)所困，打進去是上半場，走出來是下半場，藝術(shù)的發(fā)展是永遠向前進的，發(fā)展創(chuàng)新是必然的趨勢，決不能僅僅只是在前人的成果中，反復(fù)研究，別人的成果也是從生活中得來的，要想繼續(xù)發(fā)展，必須到生活中去，從生活中來到生活中去，讓生活給我們的藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多更新的活力。

隨著整個人類現(xiàn)代社會的發(fā)展，中國畫要想發(fā)展，寫生與對景創(chuàng)作的意義無疑是巨大的，從宋代的實景山水畫引領(lǐng)者馬遠、范寬以及張擇端的《清明上河圖》再到蕭云從的實景山水《太平山水詩畫》等等，前輩的許多藝術(shù)家已經(jīng)為我們做出了引領(lǐng)和榜樣，今天我們需要更多的人去努力。

這次十幾天的寫生很快就過去了，寫生的這段時間生活雖然艱苦了點，但這次的寫生與藝術(shù)創(chuàng)作是豐滿而充實的，我寫了近30幅作品，其中4幅大的對景創(chuàng)作作品，滿載而歸。