□ 李迎兵

一

如果以題材劃分，李心麗的小說大體上屬于山藥蛋派，《命運的魔方》（北岳文藝出版社，山西現(xiàn)實題材長篇作品叢書，主編杜學文，2021年3月出版）版權頁顯示這部長篇有十六萬三千字，共有十四章，人物和故事的展開就是突出了鄉(xiāng)村，而且是以四十歲桑來福連續(xù)生了四個女兒之后，在第五個女兒誕生的契機，為接下來的親子“交換”埋下了伏筆。小說從一九八二年初開始寫起。一個鄉(xiāng)村家庭，有無男娃，涉及到香火問題，一個臉面的問題，以及種種人丁興旺的問題。這個第五個愛哭女兒的到來困惑著這個家庭的父母，或也困惑著每一個家庭成員。從老桑兩口子去神樹下祭拜，然后到動了胎氣之后，土炕上生產時，給油布上鋪爐灰，生下女娃的失望，以及貼紅喜帖的細節(jié)，這些抒寫都有著一種民俗的味道。

李心麗的抒寫是具象化的，充滿了平鋪直敘的自然狀態(tài)，卻又有一種個性化的梳理和層次感。隨著李心麗的筆觸，我們看到了朱貴慶的母親提著二斤雞蛋來訪，帶來了另一家昨天剛生下第六個兒子的消息。這個“換子”的情節(jié)便在這種舒緩有致的敘述中展開，也從中突顯了這家人在這件事情上的細微態(tài)度。桑來福女人雖然愿意，但當把剛出生的女兒抱走的時候，她卻“哇的一聲哭了出來”，這讓桑來福很沮喪?！澳憧奘裁?，你現(xiàn)在后悔還來得及，我就不去了?！绷硗庠谒秃⒆又?，這一家人的大女兒桑枝是反對的，但她的反對是無力的，只能痛哭來表達，然后去最后一次抱抱妹妹，也“只能以這種方式與妹妹告別了”。

李心麗在鄉(xiāng)村題材的小說里，更加顯得游刃有余，不斷地發(fā)掘著一個原本屬于她的藝術世界。這種“換子”帶來的變化，宛若魔方產生的一種奇妙效應，字里行間經(jīng)久不散，伴隨著這一家人的命運起落。

二

這部小說里老桑家的每一個女兒都各具性格，這對勤勞樸實的夫婦生下的一個個女兒都傳承了他們的良善基因，甚至她們以大女兒桑枝為學習成績的標桿，一個個考上城里的學校，并都各自找到工作和歸宿。李心麗不僅僅局限于抒寫姐妹們的成長故事，更重要的是五妹置換回來的小弟桑樹，又有著在隨后的歲月中有著不能公開的一些秘密，這就使得大家與桑樹的關系始終是小心翼翼，卻又十分微妙。尤其，李心麗寫到兩位母親在戲場子里的那段對話，就強化了桑來福女人的既想接觸又有某種防備的矛盾心態(tài)。桑樹和幾個姐姐的不同玩伴，桑樹喜歡過年放鞭炮，讓桑來福喜出望外。一家人的生活充滿了一種夢幻般的浪漫，卻是建立在堅實的現(xiàn)實基礎上的，這就使得小說情調有了某種出乎意料之外的延展。

桑枝從大學里給桑葉寄來的賀卡，竟然在鄉(xiāng)中學引起了轟動?！拔铱蓯鄣拿妹?，我家的天使。”這樣的稱呼，讓桑葉受寵若驚。桑枝不僅帶來了外面的信息，讓妹妹們開闊了眼界，也改變著妹妹們固有的一些觀念。這就使得她們要比鄉(xiāng)村里其他女孩們更有了上進心，對未來充滿了更多的期許。這也是她們的動力源泉。相反，桑樹的性格里有著姐姐們的良善，卻在學業(yè)上沒有她們的那種執(zhí)拗，反倒是有些過于早熟的散淡，試圖尋找另外一條人生之路。這也是他和幾個姐姐們的不同之處，甚至就連與他交換出去的梁小魚，竟然在某一點上與四個原版姐姐驚人的相似，而他與從沒生活過一天的五個哥哥，則在基因方面有著神奇的暗合之處。從戲場子到一次與村里的孩子打架，以及桑果的說出他被收養(yǎng)的事實，使得一些無法隱瞞的真相，就這樣一步步暴露在桑樹的面前。小說不動聲色地抒寫這個變化的過程，尤其老桑一家人對這件事情的態(tài)度，也通過一種微觀的視角予以呈現(xiàn)，并使得小說獲得了更多的多向視角抑或第三種視角的可能性。這也是李心麗一心想突破過往自己的一種嘗試。

三

李心麗的可貴之處，正在于始終相信一種良善的力量，并且一以貫之地在小說中探究和發(fā)現(xiàn)。她不是沒看到現(xiàn)實的嚴酷，而是女性寫作的天性和直覺力，使得她在抒寫的過程中自覺或不自覺地強化了一種關愛和溫暖的人性之光。

我在李心麗《命運的魔方》中看到真實的生存現(xiàn)場，八十年代的場域感極為濃郁，幾乎就是李心麗自身生活狀態(tài)的翻版，但又有著完全的不同。這就是她在小說里強化了人物命運的戲劇性演繹。其中，老桑家的姐妹們都是互相幫忙，無論在鄉(xiāng)村，還是到了城里，她們都是一如既往，經(jīng)常一起討論，甚或分配父母從鄉(xiāng)下運來的菜蔬時會互通有無。早些年，桑果因為新衣服的事情，與桑樹有了矛盾，于是一怒之下就告訴了他的身世。桑樹的過早懂事，孤獨的身影，走向社會，卻從事著與姐姐們不一樣的工作。這樣的工作，與老桑夫婦在鄉(xiāng)下種植葡萄園一般辛苦。姐姐們對他的幫助，一家人始終不離不棄，使得整部小說有了一種溫情的底色。這也是小說自始至終所彌漫的一種氣息。

桑樹在得知將要病重的生母想見自己最后一面的時候，“什么也沒有說”，“不驚訝，不疑惑，不詢問，也沒有回應”，但他到底還是去看了生母。小說還寫到，“桑枝是家里唯一一個來到桑樹生活現(xiàn)場的人，她深深地為桑樹感到酸楚?！鄙鋸拇蚬さ氖〕腔氐绞欣铮嚢枵鹃_車，晨昏顛倒，沒日沒夜。這些生活場景和細小的抒寫，勾畫了桑樹的生存狀態(tài)。這種平靜而又超然的敘述里，有著李心麗自身感官印象存儲記憶的反復咀嚼，就有了更多的直觀性和歲月的黏度。從而，讓她的內心抒寫在小說結尾桑來福立碑中暗含了更多象征的意味。

總體看，這部小說一氣呵成，從“換子”到“換子”的結果，這一事件里透射出桑來福一家人四十年間的變遷，也折射了一個時代的滄桑巨變。一葉知全貌，一個普通的鄉(xiāng)村家庭，通過各自的努力奮斗，最終一個個在城里安家落戶。而結尾的立碑祭奠一章，抑或也就是對農業(yè)文明唱出的一首挽歌。李心麗的敘述腔調和小說架構是統(tǒng)一的，也是平穩(wěn)的，這也是她的一個優(yōu)勢，但似乎在主題的鋪展和還算緊湊的安排中，也忽略了一些更為精彩的生活冰山以下的更多內容，比如各個章節(jié)的相關人物比重，內心世界的開挖，以及有可能更為極致的推演，等等。

應該說，任何一部小說就像一個腳踏在大地上的活生生的人一般，這個世界上，不可能有十全十美的人，也不可能有十全十美的文學作品。李心麗《命運的魔方》可以說是瑕不掩瑜。李心麗展現(xiàn)了與《呼蘭河傳》全然不同的呂梁風貌，撲朔迷離中搖曳著越來越動人的風景。